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　　在前面的介绍当中也提到，我们这次在 PC版中也会加入新的TO THE WILDER最高的难度，我们之前最高的难度是残酷模式，但大家觉得残酷模式的难度还是有点简单了，还是希望能够追求更高的难度。所以为了回应这些玩家的需求，我们就新增了全新的难度。在你选择了这个难度之后，可能在一开始开场，以及教学的部分，大家不会感受到具体的变化。但如果你选择了这个模式之后，随着游戏的进行，你可能需要做很多策略性的思考，怎么样才能够更好地去完成任务，怎么样才能够通关，这时候可能会比较考验的是玩家的智慧，或者说是知识。当然你也可以靠自己的操作来通关，可能在玩全新模式的过程中你就能发挥自己各种各样的能力、巧思，去享受其中。

　　前面大家也体验了 VR训练，还有其中的尼尔战，这点我也想和大家做一个简单的说明。我们之所以推出VR训练的尼尔战，是有两个目的：一个是回应玩家想要去重温这些史诗级战斗的想法。另外，也有一些玩家表示，想在尼尔战的过程中，无论是一些过场动画，或者是其中的战斗，他想用拍照模式拍摄出一些非常漂亮的照片，我们出于这两个目的加入了这个模式。 尼尔战本身是一个比较容易通关的BOSS战，如果你通过VR训练再次进入尼尔战，你可以想方设法发起挑战，你要去拿到S的评价就非常困难，需要一定技巧。尤其是刚才和大家提到的TO TH E WILDER全新的难度，以及VR训练中的尼尔战，过往用PS5玩游戏的玩家来说可能有一些道具或者说技巧，他在平时的战斗，或者整个游戏过程中很少使用，但这些非常关键的道具，可能在过往到底都没有注意到，忽略掉了，但在非常高的难度下，它就可以发挥你意想不到的作用，这个是我们整体推出这些模式和训练的想法。

　　内田贵之：首先我觉得问出这个问题的媒体老师应该是非常了解我们的情况。 再介绍一下我们工作室的制作方式，我们由小岛秀夫导演，以及新川洋司艺术总监，他们会提出非常关键的核心概念，以及关键的视觉，他们会把概念和视觉做一个明确的提出。在提出这些核心的概念，以及关键视觉之后，可能就是我们工作室的优势所在。并不是像一些厂商自上而下的推进开发，可能是上面的领导确定一个大的方向，下面去逐渐完善相应的美术资产等等。我们无论是小岛秀夫导演，还是新川洋司先生，还是其他的团队工作人员，包括我自己在内，大家都是一个非常平等的态度进行讨论，怎么样把我们核心概念做一个提升，我们在讨论过程中不断地去做摸索，怎么样更好地做出来。所以在保留我们核心概念骨架的同时，我们不断让它变得更加厚实，我们通过这样非常有特色的制作方式来制作游戏。

　　这个部分我想用一个例子来说明一下，在《死亡搁浅》的游戏当中有一个叫做 “末日准备者”的角色，在游戏当中可能敌人的基地是在离玩家稍微远一点的地方，但可能在游戏当中你感觉它的距离并不是太远。如果敌人就在眼前，你不去攻击他就会觉得很奇怪，所以我们做一些讨论，为什么有这样不合理之处。我们最终得出一个方案，用岩石做伪装，设置成你平时看不见的情况，然后你逐渐发现他，通过游戏玩法做适配进行开发，所以我们在整个游戏开发过程中做了大量的讨论。 简单补充一下，《死亡搁浅2》当中推出的全新的光照系统和前作不同，整个光照是24小时昼夜变化新的设定，在整个配送货物的过程中，无论是风景也好，或者说是你遇见的一些情况，周边的环境都会随之改变，我也觉得这是玩家一个很好体验的重要亮点。

　　内田贵之：我结合技术和美术来回答一下，我觉得在图形上，首先角色的面部表情，我们认为是非常重要。 在本作当中，我们这些角色的表情是采用 4D扫描的技术来呈现表情的变化，我们不是针对所有的角色都使用这个技术，但是针对主要的角色。我们在表情的呈现上，大家可能关注到，我们的表情并不是静态的，3D呈现完以后就不动了，而是在表情和表情之间可能会有细微的变化，我们加入了一个时间轴，这样在整体表情的变化和过渡当中就会呈现更加微妙、更加细致的表现，我们这把这个东西很好的在游戏当中呈现出来了。 而且并不是完成了4D扫描就结束了，在扫描之后我们也必须将数据非常正确地导入到游戏当中，怎么样在导入过程中不出现任何的问题，也是耗费了我们非常多开发的时间。也是通过这样的技术，在大家观看整体的剧情，包括动画的过程中，你会感受到非常的自然，会觉得理所当然的，他的表情就应当是这样的，能够更好地传达这些角色所要表达的感情，我觉得这些对于我们的剧情、故事描绘是非常重要的。

　　从游戏设计的角度来说，在游戏当中有一个叫做社交链系统（ SSS），这个是异步的社交系统，在玩家的游玩过程中是得到了非常多的应用。其实说实话对于普通玩家他可能在一个难度不是很高的情况下，不需要使用这些系统就可以直接地通关，但这个SSS系统是我们很希望玩家能够体验一下的。 SSS这个系统实现的是一个玩家之间相对比较松散，没有那么紧密的联系，我们这次全新推出的难度TO THE WILDER这个模式下的非常难，这个时候玩家可能会想“谁来帮我一下就好了”，产生这样的想法，这个时候社交链系统就会起到非常重要的作用。 比如说利用SSS你可以做一些公路的建设，可能对于一些玩普通模式的玩家来说，他觉得在玩的过程中没有太在意。但如果当你在很高的难度下，我们有一个“影响增强”的功能，它可以加强我们和其他玩家之间的联系，如果你只是想普通的去通关，去过一下主线剧情，这个是可以忽略的。

　　我们在开发《死亡搁浅 2》的过程中，与其说我们针对于很多高配的硬件做调优，不如说我们针对相比PS5性能更差的硬件环境，我们怎么样让玩家获得相同的体验和感受，我们做了很多的调整和优化，在玩法的检测上，我们也是投入了相当多的时间成本做调优。 PS5本身的性能是非常不错，我们刚才也和大家介绍到，开场的地点是Fonts Point，看到的背景顶点数据非常多，差不多3GB左右，处理量非常大，开始我们和Nixxes一起开发的时候，他们一直觉得我们硬件上要去呈现这么多的顶点数据，或者说是几何体的数量，是一个非常困难的。在这个上面怎么样去调整，让所有的玩家在不同的硬件上都能够体验到相同的感受，包括怎么样移植到我们的便携设备上我们投入了大量的时间去实现，也希望所有的玩家能够很好的体验到我们这些努力的成果。

　　内田贵之：我们最重视的是整个游戏的写实感，最关键的要素就是我们要基于真实的环境做重现。我们反复提及了地名 “Fonts Point”，这个地方对于我们来说是具有象征意义的景观，当我们重现出Fonts Point的时候，我们就觉得我们这次能够成功，能够做好。为了去更加真实的重现这些环境，我们也是在制作之前会亲自到现场，对现场的环境做一些取材。 正好在《死亡搁浅2》的开发过程中也是疫情，所以我们没有办法飞到当地去，我们的做法，在谷歌地图上去沿着澳大利亚一周找到一些我们比较感兴趣的点观察，一个个点看，这个点是不是符合我们的需求。如果找到一些我们觉得比较感兴趣的点，我们会让当地的中介去找人，带着 GoPro 去拍摄。

　　请大家在脑海当中去想象一下，当你望向天空，看到云，看到有一架飞机穿进云层这样一个画面。我想大家坐过飞机的都有这样的体验，当你刚刚进入云层的时候，其实周围是一片空白，非常白色的，什么都看不见，是这样的景象。当飞机在云雾当中穿行，直到冲出云层，大家可以想象一下。问题在于你能否在脑海当中去想象，什么时候云海非常蓬松的部分会逐渐有变幻，你是什么时候出现这样的转换。 在游戏当中，山姆这个人物在行走的过程中是非常连贯在游戏中走动，所以我们有一个目的地要去到达。在这个过程中，我们怎么样实现一个非常连贯，非常好的云海效果，我们思考了差不多半年的时间，我们也和一个专门的团队去讨论怎么样呈现完美的效果。平时我们在做开发的时候也是采用类似的方式。

　　但是在之后，可能过了一年半以后，我们逐渐理解了他当时想要和我们说的话。其实在《死亡搁浅》这款游戏中，玩家可能需要在游戏中去克服非常多样的困难，当你越过这些困难之后，可能你就会收获到非常美好的景色，本身这些景色对于玩家来说，就是能够引起他的共鸣，能够让他很有成就感的非常美好的奖励，所以这个是我们自己在制作过程中也逐渐明白的。对于《死亡搁浅》这款游戏来说，景观、风景、环境，可以认为是《死亡搁浅》这款游戏本身。 我们今天请大家试玩的两个地点，对于我们来说是非常有纪念意义的地方，我们也希望各位媒体老师在今天能够很好的体验我们自己个人也非常喜欢的地点，这些地方在过去给我们留下了非常深刻的印象。所以其实也是希望大家有个很好的体验。